三者三様の“偉そう”が見事に表現されマリアージュしている

うん、で、まず何が珍妙かって（珍妙とはポジ要素はもちろんのこと、ネガ要素＝妙ですら、愛せてしまうことを指します）、妙に偉そうなシェフ・翔太（神山智洋）と、こっちも妙に偉そうな僧侶・輝元（中村海人）という、バディドラマ史上初なんじゃないか？って思えるほど、二人とも妙に“偉そう”なキャラ、という造形の妙。

バディってのは、つまりは凸凹コンビ、なわけだから、どっちも“偉そう”だと凸凹にはならないし、“偉そう”がぶつかり合うと、それはそれでそもそもバディにはなりえないんだから、Ｗ“偉そう”キャラってのはあまりにリスキーなわけです。

だけど翔太の“偉そう”は、“何か”を秘めているからこその虚勢である、ってのはそれはそうなんだけど、“偉そう”ではあるんだけど、そこに「偉そうにしてんじゃねーよ！」っと気軽にツッコめる余地が残っている…。

対して輝元は、ごく自然で天然な、生まれながらにしての、ナチュラルボーン“偉そう”（意味わからん）でありつつ、ツッコミが的確という、ツッコミを入れやすそうな翔太に呼応するようなコントラスト。

漫才師に例えるなら、ボケ担当は道化でなければならないはずなのに“偉そう”キャラで、そんな“偉そう”に対して、ツッコミまで“偉そう”…ではあるんだけど、そのコンビは、不思議と、成立している！！！革命！！という、新感覚。

なんなら、中盤に登場したキーマン・陽美（剛力彩芽）も偉そうなもんだから、主要人物3人、全員、もれなく“偉そう”だけど、三者三様の“偉そう”が見事に表現されマリアージュしている。そう、それはまさに、ラ・ボンノォ！（うまい！…うまくはない）

で、で、そもそもなぜミッドナイトなのか？そしてなぜ屋台なのか？でもってなぜに、根本に、寺が舞台なのか？その理由は…物語の中に描かれてはいて、それによって納得できるものがちゃんと用意されてはいる…んだけど、そのなぜ？を、物語を深く理解せずとも、その「？」になんの疑問も抱かせず、すんなりと勢いまでつけて、むしろ「しゃらくせー」と言わんばかりに、全力突破させてくれるのが、そんな珍妙キャラのおかげ！っという、うん、そう！ホントに、マジで、 ラ・ボンノォ！！！（言いたいだけ）

だもんで、終盤、あんなに偉そうで、プライド高くて、シェフという呼称に固執しすぎてて、そうは簡単にオレの料理…作らせないぜ☆風情な翔太が、最初のお客さんに対して、ちゃんと、レシピ通りに、1グラム単位で計量して料理する姿…に、なぜか、なぜだか、涙…いや、号泣してしまう！んだよね…（溶き卵ですらグラムちゃんと測ってたよね？そんな翔太に、おじさん、おじさん、もう涙こらえられなかったよ！これは、これは春だからなの？この涙は、春だからなの？更年期だから、ではないよね？（誰に！？）

一番珍妙だったのは、あのカステラ業者よな！！！

うん、だけどもだけども、第1話で、最も、最大に、一番に、珍妙だったのは、冒頭お葬式の御礼品のカステラを入れ忘れた、あのカステラ業者よな！！！

なぜ、空箱を堂々と送りつける？しかも、あんなに大量に。むしろ、作ってあった方のカステラの数々はどこいった？？あのカステラ業者、一体全体どうなってんだよ…だけどだけど、それをなぜか、なぜだか自分はただ配送しただけなのに、それに何ら疑問も抱かず、全責任を負う翔太と、「こんなことになったのは、全部あんたのせい」だった輝元の、その二人の、造形美＝説得力な。なんでやねん！を、翔太と輝元のキャラクターの妙によってすべて軽々突破してしまう！！！

もうこのドラマ、何が起きても、箸が転んだだけでも、許してしまうゾーンに入ってる。まだ第1話終わったばっかなのに！うん！そう！そうだよ！ラ・ボンノォォォオオーーーーーーォオオォォオオオ（いい加減にしろ）！！！