『テイオーの長い休日』脚本・入江信吾「やせ我慢の美学みたいなものを応援してあげてほしい」 | めざましmedia

『テイオーの長い休日』より、脚本家・入江信吾さんからコメントが到着しました。

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船越英一郎さん主演の土ドラ『テイオーの長い休日』（7月1日／カンテレ・フジテレビ系）第5話が放送されます。

このドラマは、仕事がなくなった“2サスの帝王”熱護大五郎（船越）が、ある事情を抱えた女性マネジャー・吉田ゆかり（戸田菜穂）とともに、人生のリベンジに奔走するヒューマンコメディ。

第5話では、業界のドロドロした部分、俳優の移籍問題にも斬り込みます。熱護（船越）を、なんとかドラマの仕事に復帰させようと奔走する敏腕マネジャー、吉田ゆかり（戸田）。

彼女を、かつて大手芸能事務所トレランスから“追放”の憂き目に合わせた、宿敵の寿彰（前川泰之）が、熱護たちの所属する小さな事務所に、若手俳優・萩原匠（今井悠貴）の引き抜きという形で本気の揺さぶりをかけてきます。

昼ドラを50年以上作り続けてきた東海テレビ。テレビ業界に渦巻く、リアルな裏話をさらけ出すストーリー展開に話題が集まっているこのドラマが、ついに昼ドラばりのドロドロした局面を迎えるのでしょうか。

“業界の生キズ”を赤裸々にさらすようなこの作品は、どんな発想から生み出されたのか。企画の立ち上がりから関わる、脚本家・入江信吾さんに、その裏舞台や、脚本にかける思いを聞きました。

＜入江信吾コメント＞

――これまでの放送でも、何かと“黒い影”を感じさせてきたトレランスの寿（前川）が、いよいよ本格的に動き出すようですが…？

第1話から、“伏線”として出してきた「吉田ゆかり（戸田）が、どうしてトレランスを辞めることになったか」という謎が、ゆかりと寿の確執として明かされる流れになります。

大手芸能事務所が、小さな事務所に揺さぶりをかけてくるというくだりも、リアルな業界のアルアル話から持ってきて、脚本に入れ込みました。

左から）寿彰（前川泰之）、豆原ユータ（市川知宏）、有田和仁（岩本淳）、吉田ゆかり（戸田菜穂）

寿の動きだけでなく、そのほかのところにも “業界として痛い話”を盛り込んであります。第5話の中で、役者になりたてのころの匠（今井）＝熱護の付き人が撮影でうまく芝居ができず、監督から「代わりなんかいくらでもいるんだぞ！」と怒鳴られる場面があるんですが、僕自身の生々しいキズか？と問われれば、否定はできません。

似たようなシチュエーションは、何度も経験しているので。この場面を書いているときに、「こういうときに、熱護みたいな人がドンと出てきて状況をひっくり返してく
れたらカッコいいよな、うれしいよな」と思いながら、書いていました。

実際に、自分で書きながら「熱護、カッコいい～！」って、心の中で拍手喝采してたりして（笑）。

――どうして、業界モノのドラマにしようと？

このドラマの基軸は、“崖っぷち俳優” 熱護の再生話です。一回、栄華の時代を築いた人が斜陽産業みたいになってきたところで、もう一回返り咲くという話なので、必然的に業界内部の話にはなるなと思ってはいました。

そのうえで、僕自身がドラマの脚本家として今まで見聞きしてきたことや、経験してきたことを“そのまま書ける”というのがリアルな業界モノにした大きな理由です。

間違いなくリアリティが出せますから。取材をまったくしないでリアリティが出せるのは、助かります（笑）。

そういう意味でも、ものすごく真に迫った話ができているなとは思っています。

特に、第2話（工藤遥さんが、新人脚本家・柏木美遊を演じた回。プロデューサーにより不可解な台本の修正を何度もさせられていた）は、自分の体験そのままですね（笑）。

結果的には、熱護が脚本を守ってくれるのですが、それでは終わらせず、プロデューサーが最後に「じゃ、予算はどうするんですか！」とキレる場面も入れました。

プロデューサーも「予算を守る」という視点では正義なんです。悪人は、誰もいないのに、携わる人間全員が不幸になる流れになっちゃうんですよね、この業界は…。

誰かひとりが悪いわけではないんです。だからこそ難しい。第2話もそうですけど、ほかの回でも、かなり赤裸々なことを書かせていただいて「ここまで書いて大丈夫か？」と心配したんですけど、心やさしいプロデューサーのみなさんがOKを出してくださったので（笑）。書いていて、とっても楽しかったです。

戦場を失ったのは、僕らだけじゃなかった

――そもそも、どのような経緯で、このドラマの企画が立ち上がったんでしょうか？

僕が、脚本のお話をいただいたのは、船越さんと長年、2時間ドラマをたくさん作られてきたホリプロの井上竜太プロデューサーから連絡をいただいたのがきっかけでした。

僕自身が、2時間サスペンスがまだあったころに、井上さんとよくお仕事させていただいていたんですけど、その枠自体がなくなり、しばらく連絡がない状態だったんです。

それが急にどうしたんだろう、と思ったら…「船越さんに、2時間サスペンスの帝王役をやってもらうドラマなんだよね」とご説明いただいて。

大枠は、井上さんと東海テレビの松本圭右プロデューサーがかなり組み立てられていて、そこに僕が参加する形だったんですけど、これは面白そうだな、と思いまして。

絶対やりたいと思って、「ぜひ！」と返事しました。

――入江さんが2時間ドラマを描くようになったきっかけは？

もともと僕は、連ドラとか、トレンディードラマとかを書きたかったんです（笑）。縁があって、研修生として入った東映で鍛えられて…東映は、特撮モノと刑事モノが売り物の会社だったので、猛勉強して、刑事モノの脚本を書けるようにしたんです。

そこで『相棒』（テレビ朝日）というドラマでデビューして、そこからもう、僕の“刑事モノの人”としてのキャリアが決まってしまったような感じでした。その流れで、2時間サスペンスも書くようになりまして。

もうなんだかんだで、20本近く書いています。僕にとっての主戦場でした。

それが、ある年を境にして、急に枠自体がどんどん減っていってしまって。僕が書きだしたころには、もう「火曜サスペンス劇場」（日本テレビ）もなくなりかけていました。

だから、熱護じゃないですけど…僕自身も、自分の主たる戦場を失ってしまったことに対する、いろんな思いはあり、この思いをどこかでぶつけたい！と今作に臨んでいます。

だから、2時間ドラマそのものをパロディにして、安易に笑いをとろうといった気持ちはまったくありませんでした。

2時間サスペンスをモチーフにはするけど、それ自体で笑いをとる、というのではない。セルフパロディというよりは、セルフオマージュ、という感じで書いていますし、そのうえで上質なコメディにしていけるように作っています。

最初のプロットを、ああでもないこうでもないと、みんなで練っていたときに、船越さんご本人からも意見をいただいたんです。「今まで、2時間サスペンスに対する思いとか、今までやってきたことへの誇りとか、そういうものを大事にしたい」と船越さんがおっしゃったので、「ああ、そうだよな！」と思って。企画の軸がその方向に決まって、それで今の形になりました。

――入江さんにとっても、2時間ドラマに対する思いが詰まった作品になっているわけですね。

2時間ドラマがなくなり、忸怩（じくじ）たる思いがありました。完全にオリジナルのシリーズ（『釣り刑事』シリーズ／TBS／主演・中村梅雀さん）も手がけていたのですが、自分でもすごく好きで、ライフワークにしていこうと思っていたくらいなのに、パート7 までやったところで、枠自体がなくなっちゃって…。

終わっちゃったのが悔しかったです。自分でずっとやりたかったものなので。

僕、このドラマの放送と同時進行で、Twitter でつぶやいていたりもするんですけど、ドラマが始まってから、かつて、2サスに脇役で出られていた役者の方とか、2サスを作っていた制作会社にいた方とかが、コメントをつけてくれたりするんです。

それを見て、ハッと気がついたんです。そうか、この人たちも2サスがなくなったことで影響を受けてしまったんだなって。

『釣り刑事』のときの制作会社も、 2サスがなくなったことで、かなり苦労をしたらしいですし、会社自体がなくなっちゃった制作会社もあったんじゃないかな。

戦場を失ったのは、僕らだけじゃなかったんです。そして、このドラマが、“こういった人たちを応援する作品でもある” と改めて気づかせてもらいました。

業界の内輪の話ではありますけど、でも描いている悩みや抗う気持ちは、どこの業種でも通じるのではないかなと思っています。

――『テイオーの長い休日』の脚本で苦労した点は？

このドラマは、基本的に、船越さんが過去にやった役を生かして、毎回謎を解いていく、事件を解決していくという話になっています。

第1話は、かなり初期からあの形で決まっていたんですが、過去にサスペンスでやった役…調査官とか、医者とか、弁護士だったり、探偵だったり…を毎回、なにかしら出さなくちゃいけない、ということで、そのシバリが非常に大変でした（笑）。

毎回、その役に合った事件やら謎を起こして、毎回、解き明かしていくわけなので、それは大変でしたし、あともうひとつ、ホームドラマの要素もある。吉田家が転がり込んでくる、というところから始まって…。

そういう部分も含めて、入っている要素が、いろいろ多いので、それを整理整頓しながらやっていくってのは、なかなか大変でした。けれども面白かったです。

あと、タイトルが『テイオーの長い休日』なので、熱護の仕事が成立しちゃったら休日が終わっちゃうんですね（笑）。毎回、なんとかして、仕事が成立しなくなるようにしなくちゃいけない。それもまた、大変だったかもしれません（笑）。